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发布时间:2020-01-31 15:03
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4.变脸

《音像世界》在上世纪八〇年代的中国能开风气之先,步伐迅猛,得益于两次改版以及某些先天条件。它是央企,不受上海管制。最早的审稿是劳为民和王铁城每个月带着样刊坐火车北上“广电部”。王铁城记得,当年在皇城根下怎么“煲电话粥”——第几行第几个字有问题——上海的编辑部听完再修改。这种特殊的审稿方式总共持续了半年时间。1988年,上海市爆发“甲肝”,1至2月中旬达到高峰。北京方面随后突然打电话通知劳为民,说这个杂志办到现在没出什么大的问题,你们就不用再来了。审稿的重任从此落在了劳的肩上,每期送印之前由他签字,出了事故他负全责。

1988年的3月刊,总第五期(1987年算是试刊,只在10月、12月各出了一本),《音像世界》迎来第一次改版。版权页的设计焕然一新,栏目的调整不大,主要是内容方面像是打了摇滚兴奋剂,浓墨重彩地介绍骚灵大神Sam Cooke、格莱美音乐奖、Boston乐队、《中国摇滚——西部情歌》专辑,还有The Beatles、Dire Straits、Prince、Elton John的资讯。回看头四期杂志,它的内容并不像它的封面那么摩登——即便是现在,也没有几本刊物会在刊名上动用中日英三种语言——每期留给国内外影视故事的篇幅总是那么奢侈,还要保证传统戏曲至少有两页。
 

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88年3月刊,从内容到封面都打了摇滚兴奋剂。 本文的图片由受访者提供。

第二次改版的动静更大,由张磊牵头。1988年10月,他受香港杂志《音乐通信》的启发,在编1989年1月刊的时候,拿出了一个改版方案,开设《摩登谈话》、《唱片街》、《港台星空》、《Rock & Pop》等栏目,还亲自绘制了一部分栏目标识。这次调整决定了杂志的发展方向,学生群体跃居为读者的主流,预示了此后歌迷会的兴建。

香港杂志《音乐通信》启发了《音像世界》的第二次改版。

五星体育的首席评论员周力对那次改版印象深刻。他迷上粤语流行曲始于八十年代末国内引进的一盘宝丽金精选磁带,看《音像世界》的时候还是初中生。新刊入手,阿瑟的文章值得精读,喜欢他主持的《摩登谈话》。这个栏目名出自德国乐队Modern Talking,形式上堪比欧美、港台新专辑的碟评。怪诞的是,在这个栏目上出现的近十位作者全部都是张磊的化名,仿佛在与自己的若干替身开圆桌会议。张磊写的时候是一段段同时进行,窍门在于关注音乐的不同角度。评鉴的标准极其严苛,简直是对乐坛的一次次炮烙,像是谭咏麟、张国荣、陈百强的经典专辑,在阿瑟的笔下只配三颗星,至多三星半(满分是五星)。如今看来,评星制的音乐类媒体,很难找到像阿瑟那样的毒舌。1989年度香港地区的最佳专辑授予林忆莲的《逃离钢筋森林》,看颁奖词仿佛是一张天碟:“艺术味颇浓、高格调……音乐上有成功的突破……高级流行乐的表表者……”其实只有三星半。张国荣的《红》足够一剑飞仙了吧——还是三星半。不要以为是鄙视链在作怪:Nirvana的Never Mind、唐朝的同名专辑统统四颗星;Radiohead的The Bends、Blur的The Great Escape只有三星半。五星从未诞生,只有几张专辑斩获四星半。追问当事人,你在搞啥百叶结?他轻描淡写地回道:“不严的话遇到更好的就没法评了。”

张磊,1990年留影于编辑部。

张磊采访小虎队,1991年9月于上海体育馆留影。

《摩登谈话》广受欢迎,而后大陆歌手出的专辑多了,杂志就复制了一个类似的栏目叫《随听随讲》,也是每期评四张专辑。定下的规矩是不能只唱赞歌。可是那些被评论的对象身在内地,风险比较大。有一次,女歌手L带了公司企宣找上门来,强烈抗议《随听随讲》对她的调侃,要求消除不良的社会影响。劳为民吃软不怕硬,建议走诉讼的程序。女歌手心里苦,忧伤得好似她在荧幕上塑造的那些形象,最后是慈眉善目的丁夏出面。一场误会,那盒被吐槽的什锦合辑是女歌手的前东家在蹭热度,她反复强调自己并不知情,只要求杂志能给她挽回颜面。

《摩登谈话》对于新专辑来说好比是上刑。

幸运时时彩 杂志的社会影响日盛,创刊五周年的研讨会上,来自中唱广州的代表提了这样一件事。话说歌唱家P来广州开演唱会,记者一概拒绝,看到那位代表举着《音像世界》,招招手说道:“你过来,你过来。”

幸运时时彩 在上海的媒体圈,《音像世界》最初的锋芒得益于编辑部在八十年代末策划的一组特稿:《上海经营性录像扫描》、《演唱组在上海滩出现》、《盒带市场大曝光》、《夜上海,姗姗来迟的卡拉OK》。潮流现象与调查报道的深度融合,当时报纸的文艺版还未涉及,同行愿意为《音像世界》起立鼓掌。《上海文化艺术报》的时任记者杨建国住在衡山路附近,经常下了班跑到杂志社的小洋楼坐坐,他和王铁城的友谊日后促成了上海摇滚乐的第一次大阅兵。《新开发——90’上海现代演唱组首展》的预演发生在1990年6月2日的云峰不夜城大酒店,正式公演迟至7月的29、30日,在黄浦体育馆。历史通常是势利眼,后世津津乐道于这三场演出发掘了李泉、金武林、安栋、聂钧等原创势力,却疏忽了幕后英雄:李苏友策划,王铁城助推,杨建国从饮料公司拉了八万元的赞助。

算上“新开发”,杂志社在1989至1991这三年里搞了不少“三产”。1989年1月与上海农业机械供应公司合办的“中外乡村歌曲大奖赛”固然不伦不类,但在流行音乐尚未被官方解冻的大环境下,乡村歌曲这面旗帜能够最大程度地保障赛事朝着预设的方向前进。大赛办出了社会影响,请了音乐理论家谭冰若,声乐教育家徐朗、潘胜华,作曲家史真荣,电台编辑欧阳诚等担任评委。

1990年,李苏友(“界”下穿红衬衫者)和《音像世界》杂志筹办了“新开发” 。

三个月后,甲壳虫音像商社在天钥桥路开张,王铁城主理,正好赶上崔健的专辑《新长征路上的摇滚》发行。王铁城通过中唱北京的朋友,托关系拿到了该盒带在上海地区的总代理权,一口气要了五千盒,而后批给上海的零售商,每盘磁带商社赚一两块钱。当年音像制品与图书的发行有些区别,批发与零售的差价在设定上相对随意,不会严格按照定价的折扣来计算。商社还有出租录像带的业务,自始至终只赚了一些小钱,主要是扮演公关的窗口,协调方方面面。1989年的6月刊,《音像世界》的封底为商社打了整版的广告,日本读卖新闻的驻沪记者好奇“商社”二字的使用,打电话要求登门采访,缘悭一面。

 

甲壳虫音像商社是《音像世界》的三产。

幸运时时彩 7月,歌迷会成立;8月,封套展举办;9月,大众人演唱组受邀为歌迷会义演。正因为有歌迷会这张底牌,到了1991年,中唱总部有感林忆莲的引进版销量喜人,想给她颁一个奖,思来想去还是《音像世界》出面最稳妥。领导打电话给劳为民,劳为民交待王铁城,王灵光一闪,想出办歌迷见面会顺便颁奖的点子。那年的10月21日,林忆莲带着甜美的笑容出现在兰心大戏院附近的文艺俱乐部,为记者与歌迷解疑答惑,清唱了一首《破晓》。那是上海第一次为港台歌手办歌迷见面会,这招后来得到了本地广播电台的响应。王铁城记得,杂志社后来如法炮制为叶倩文也办了一场,会说一点点上海话的叶倩文到了酒店,头件事情就是想吃上海的油条。

1989年7月,歌迷会成立;9月,大众人演唱组受邀为歌迷会义演。

1991年10月,林忆莲于颁奖现场的留影。

张磊、邱嘉扬采访叶倩文。1992年留影于上海锦沧文华大酒店。

 

《音像世界》1992年还为陈淑桦、周华健办了歌迷见面会。

或许是王铁城的外事表现太出色,1992年,当上海市委宣传部决定举办全国有史以来规模最大的流行音乐征集活动,他们想到问《音像世界》借人。之后,《音像世界》刊登了一则要闻:

“……由上海文化发展基金会和本刊等20余家新闻、出版文化单位联合举办的'92歌坛新潮——雀巢咖啡上海流行歌曲系列征集大型活动近日内在上海拉开帷幕,整个活动的时间跨度为92年7月至93年元月。本次大型活动主要分为3个部分:1,歌词征集;2,歌曲征集;3,征召歌手……”(1992年8月刊,P14-15)

92歌坛新潮评选出了十大歌手。

活动持续了七个月之久,加上前期后期的工作,离开《音像世界》的王铁城在宾馆里整整泡了一年。我还要提醒读者多回味引文的开头,那二十余家单位就不展开了,阵容强大,近乎“举国体制”。我们只需明白,这是官方第一次认可“流行歌曲”的说法,此前,媒体在表述上出于某些原因更倾向于“通俗歌曲”。翻阅《社会》杂志(1992年第11期,P14-16),能在《上海官方扶持流行音乐内幕》这篇雄文里闻到更多意识形态的浓烟。不妨选摘一段无伤大雅的:

“观念的落后和陈旧正在扼杀上海流行音乐的发展,而上海各方的积极参与,表明这里关于流行音乐‘姓资姓社’的讨论该画上句号了。”

就像小平同志于1992年发表的“南巡讲话”,“92歌坛新潮”为流行音乐在国内的健康发展奠定了思想基础。活动的走向,历史的功绩,一切恰如赛事的组委会秘书长、时任上海市委宣传部文艺处处长朱烁渊所言:

“这次大型活动的主要目的并不在于挖掘出一位红歌星、几首好作品,而在于推动流行歌曲的健康发展,使人们对流行歌曲的存在与发展引起足够的重视,为流行音乐正名,为流行音乐的市场机制的建立而创造良好的条件。”(《音像世界》,1993年2月刊,P14)

字字如金,一语成谶。事实上,活动铨选的“十大歌手”即便是经历过那个年代的铁杆乐迷也忘得一干二净了,还有那些得奖的原创歌曲,全都驶入了忘川。更残酷的是,好像没有任何的实体唱片能够证实他们的存在。可我仍旧觉得“92歌坛新潮”办得伟大,成果丰硕。《音像世界》的后续报道里有一篇采访稿很特别,我被文章的作者吸引住了,他在文末这样写道:

“有人将缪志刚比作大陆的郑智化,而我却认为不远的将来缪志刚一定会超过郑智化,或许等到那时人们会把郑智化称为台湾的缪志刚。我坚信这一梦想将会变成现实。”(1993年5月刊,P27)

缪志刚来自苏州,是当年赛事的“金雀奖”得主。

缪志刚来自苏州,是一位创作型歌手,当年斩获了赛事的最高荣誉“金雀奖”,替他背书的人名叫曹可凡。没有半点讽刺的意思,我完全是被曹老师的梦想打动了。在历史的转折之际,摆在内地原创流行音乐面前的路障突然消失了,从业者以及受众的内心有一个强大的声音在歌唱:“他说风雨中这点痛算什么,擦干泪不要怕,至少我们还有梦……”

有梦的还有白岩松,他当时正在筹办一张报纸,叫《流行音乐世界》,从这个刊名,不难感受到他对流行音乐、对《音像世界》的热忱。和曹可凡一样,白岩松的名字也出现在1993年5月刊的《音像世界》,同为作者。再往前推一期,有白岩松为《音像世界》供的第一篇文章,巧合的是,他当时写的那个乐团名字里也含“梦”。编辑或许觉得“刘以达与梦”这个团名不如唱《禁色》的另一组叫得响,把白岩松的原稿标题“刘以达与梦:继续追寻”(《中国广播报》,1993年2月23日,第7版)改成了“刘以达:继续寻梦”(《音像世界》,1993年4月刊,P14)。

白岩松采访“刘以达与梦”。原稿在《中国广播报》首发。

约稿的细节张磊不记得了,当时《音像世界》的港台版面由他负责,旁人无权插手,照理说他应该和白岩松打过交道。白岩松在《痛并快乐着》2016年版附的别册里留下了他的解释。答案暂且搁置。

退回到1993年2月,春节刚过,白岩松还在报社上班,是一个喜欢在办公室放流行歌曲的小青年。电话突然响了,是崔永元(当时在电台的《午间半小时》工作)打来的,说同学在电视台要办一个新节目,缺人,想让白岩松过去帮帮忙。这符合当时媒体圈的新潮,在本职之余接点“外稿”,白岩松愉快地答应了,然后联系《东方之子》的制作人。制作人要求面试,于是,某个上午,白岩松带了一组“香港歌星访谈录”赴会。总共八篇文章,采访了Beyond、张学友、刘以达与梦、林忆莲、草蜢、关淑怡、叶倩文以及刘德华(依照文章在《中国广播报》的发表先后排序,1993年2月9日-4月13日,第7版,栏目名“星星索”)。能够访问到这些重量级的歌手、音乐人,是因为他当时供职的《中国广播报》隶属中央人民广播电台,后者在1993年1月14日与香港商业电台合办了一场“叱咤乐坛流行榜北京演唱会”(北京工人体育馆,19:15-22:40)。《中国广播报》是周报,版面有限,这八篇深度访谈首发的时候,照作者的说法:“短了不少,是为遗憾。”

节目制作人被打动了,受到感染的还有《音像世界》的编辑。张磊忘了当年是打电话还是写信联系。白岩松在别册里这样回忆:“接到了《音像世界》杂志的邀约,希望能将这组采访刊登到他们杂志上。”作为杂志的忠实读者、歌迷会的联系会员,他将这个邀约视为一个奖励。第一篇得到比较忠实呈现的专访是《刘以达:继续追梦》,登在1993年的4月刊,然后是5月刊的《张学友:真情流露》,6月刊的《关淑怡:制造迷梦》。连射三箭之后,不知何故,白岩松突然给自己加戏,7月刊发表《林忆莲访谈录》用的是笔名“森林”,然后他就从杂志的作者名录里永远消失了。原因很简单,此时的他已经远离文娱圈,跳槽去了《东方时空》,彻彻底底地改当电视人。

 

文章随后出现在1993年4月的《音像世界》。

幸运时时彩 起念是在1993年5月底,一通来自《东方时空》的“挖角”电话让白岩松沉思了片刻。他选择拒绝,是舍不下《流行音乐世界》,样报都做好了,中央人民广播电台为此开过会,台长表示支持。而后是一系列的转折。当事者在书中留下了沉痛的回忆:

幸运时时彩 “已经呼之欲出的《流行音乐世界》在当时一种对流行音乐依然不屑的氛围中,被某位领导给判了死刑。寄托了我的热情和理想的梦碎了,我立即有了万念俱灰的感觉。”(《痛并快乐着》2016年版,P50)

白岩松的采访机会源自《中国广播报》在1993年1月与香港商业电台合办的演唱会。

幸运时时彩 1993年的春夏之际,白岩松没能当成娱记,差不多就在那段日子,王铁城的娱记之路也走到头了。他向《音像世界》杂志递交了辞呈,具体时间难以考证,经历过那件事的人仿佛全患了失忆症。辞职的原因之一是,他在筹建上海明星文化演艺公司,该项目相当于“92歌坛新潮”的续篇,要为选拔出来的苗子搭一个暖棚。吴晓颖后来接了王铁城在《音像世界》的班,主攻大陆流行。她于1993年9月成为杂志的一员,此时王铁城已经离职了。杂志上可以查考的线索更少,1987年的两期试刊号登了编辑部的完整构成,然后读者就不知道“田螺姑娘”是谁了。直到1989年6月刊,目录页的右下角出现了“本期责任编辑”的字样。丁夏率先被曝光,下期是张磊,隔月换班,多赚一份统稿的辛苦钱而已。细化到具体版面,还是相关负责人在播种。到了1990年7月刊,“本期责任编辑”删“本期”两字,下面添了一行“美术编辑”,后面接的名字永远是赵为群,而责编在1992年2月刊迎来了第三个名字——吴龙。其实吴龙进杂志社比张磊还要早,他是丁夏的同学,在王铁城辞职之后接管了甲壳虫音像商社。

王铁城辞职之前与杂志老友的无厘头合影,左起:王铁城 赵为群 谢际争 丁夏

 

吴晓颖 1994年1月留影于《音像世界》的无锡整训

王晓峰与他的好编辑丁夏,2019年于上海留影。

丁夏(左1)和张明采访来沪的Aaron Neville,文章刊发在1994年2月刊,数月后,丁夏离职。

劳为民为《音像世界》的编辑部拟定了这种存在方式,低调是他多年以后给出的理由。张磊从未过问,如果他在选题会或者类似的场合提这种问题,估计会被当成是想要出名。外界在回顾之时倾向于另一种视角。2007年,王晓峰在博客上为《音像世界》写了一篇挽文,题目就叫“音像世界”,里面有一段颇具代表性:

“经常买杂志的人都知道,如果一本杂志晚到几天,就像你跟姑娘约会她迟到一样,心里总犯嘀咕。有段时间,比较敏感,一旦迟到几天,我就怀疑它被封杀了。因为那时候对资产阶级自由化……的内容都比较敏感,《音像世界》当时就是干这种事情的……”

我在采访的过程中听不少《音像世界》的“卫星”人士提过停刊疑云——核心团队不以为然,思来想去,顶多就是港台歌星上封面以及相关的内容要适当控制。

是过虑了吗?

1993年的某个夏日,刚离职的王铁城对于自己以及《音像世界》的未来持乐观态度。作为编辑,丁夏比他坐得住,张磊比他更有钻研精神。回顾往过,谦逊的他惯用一种类似小津安二郎电影的视角,编辑部如同一个大家庭,沙滚滚,但彼此珍重过。

5.乐评

《音像世界》不是新闻类杂志,即使在急速扩张的1993至1994年,销量逼近二十万册,编辑部进了不少新员工,也没有破例招过记者。采编合一是每位编辑的基本素质,主理一块内容,按时交版面,这种传统从创刊延续到休刊。

稿费还是很可观的。以吴晓颖入职的1993年为例,每千字五十至八十元不等。丁夏当时负责开稿费单,大方向是鼓励原创,采访评论的稿件基数定得高,摘抄编译的低一些,核算后交给劳为民签字。1993年上海职工的月平均工资是四百七十一元,当时替《音像世界》写一篇三千字的采访稿能拿到月平均工资的一半。2018年上海的月平均工资是七千八百多元,以半数计,稿费标准换算到今天几乎是一字一块三。这对当年还是新人的吴晓颖来说足够刺激了,她手里那时也没几个作者,下笔自然勤快。另一边,编辑部的老将们积极性可不高。最具代表性的莫过于丁夏,总把出头的机会让出去,中国的大学当年如果设有乐评系,那他无疑是系主任,杰出校友里包括日后带三个表的王晓峰。好多人夸丁夏是最好的编辑,在赞美丁氏编辑艺术的声浪中,王晓峰在《约稿》一文的概括极入味:

“我以前遇到过两个好编辑,一个是上海《音像世界》的丁夏老师,一个是原《北京青年报》的戴方,他们当年跟我约稿的时候讲的很有条理,希望我把稿子写成什么样,这叫负责任。”

为了负责任,丁夏当年在编辑部打了好多长途。那些电话都快赶上长篇评书了,王铁城记得丁夏对着话筒与王晓峰谈选题时的情景,聊最多的就是《对话摇滚乐》。这个栏目受那些电话的影响,从1992年6月刊连载到1994年10月刊,收兵之际,丁夏作为栏目的主持人都从《音像世界》离职了,全中国的摇滚乐迷还欲罢不能地守在书报摊,等待“对话”更新。

《对话摇滚乐》在1992年6月刊开启连载的时候还上了封面。

寻求对话,是上世纪八十年代末社会上的一股热潮,王晓峰是亲历者。1991年6月,王铁城和丁夏去北京出差,住在天宁寺附近的飞霞饭店,王晓峰和他的摇滚朋友章雷去玩,吃完饭,就在房间里聊开了,一句一句近乎“发难”,说《音像世界》上面介绍的欧美音乐都太小儿科,应该系统地介绍一下摇滚乐。

“那么你们就用对话的方式把这个东西写下来吧。”

这话是王铁城还是丁夏说的,已经不重要了。在飞霞饭店的那个夜晚,窗外停着好些警车,一场摇滚乐“登陆”的启蒙行动正在启幕。关于初衷,王晓峰后来在《对话摇滚乐》的结束语里这样写道:

“向读者介绍摇滚乐史上一些比较出色、有代表性的摇滚乐,而且是避开以往那种按时间顺序介绍的方式,在一种大的时间线索下将摇滚乐分成几个板块,突出风格和流派。”(1994年10月刊,P36)

王江知道《对话摇滚乐》的时候还在北航念大四,等到他看见杂志上的定稿,读了两期,他人已经回了家乡上海。“对话”给到王江的与其说是介绍,更接近于评论,随着文字汩汩流动的还有国外的思潮以及生活方式,足以让他心生敬佩。因为这和《音像世界》办刊之初的调性是相左的。关于欧美内容,领导最初的指示是允许编译,尽量不要去评论。换言之,针对欧美的原创乐评,在《音像世界》早期是一种罕见的物种,在《对话摇滚乐》之前,能够持续发起冲击的只有张磊和他的《摩登谈话》。罕见还源于先天不足,太多重要的乐队连唱片都没见过,怎么评?
 

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